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【名解拓展36】精疲力尽(1960)

时间:2019-07-16

  法国新浪潮的青年导演们强调个人表达,如果说其他新浪潮导演还停留在故事的层面,那么戈达尔对镜头语法的破坏,让其他导演相对就显得很传统了,因此“电影史分为戈达尔前后”这句话是十分有依据的。 于是米歇尔一边躲避警方的通缉,一边想方设法讨回卖车赚来的钱。他在美洲旅行社向同伙索讨了一张支票,但必须由贝鲁蒂到银行兑换现金。米歇尔前脚刚走,警察后脚便找上了门。 米歇尔在影片中表现的极其叛逆、无视他人、无视规则;他心中只有自己,没有他人;追求一种今朝有酒今朝醉,及时行乐的生活。所以我们可以这样说,米歌尔实际上是西方存在主义的一个形象化标本。 这种剪辑风格虽然对后世有非常深刻的影响,但小编觉得接受起来还是要看观众个人。 存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由。人是在无意义的宇宙中生活,人的存在本身也没有意义,但人可以在原有存在的基础上自我塑造、“国家品牌计划”平凉红牛宣自我成就,活得精彩,从而拥有意义。 这种处理方式使得人物的出场时跳跃式的,越过时间和空间,而造成的一种突兀的观感。在观众看来就感觉电影中的人物一下就到眼前了,一下就进行下一个动作了。 米歇尔终于找到贝鲁帯,贝鲁帯答应明天一早便去银行兑换现金,并让米歇尔与帕特丽夏在一个女人家中过夜,晚上睡前帕特丽夏心事重重。次日她上街买报纸和早点时,还是拨通了警察局的电话,告诉警长她见到了米歇尔。 米歇尔为了请女朋友帕特丽夏吃饭,抢了一个男人的钱,结果发现女朋友在餐厅同另一个男人亲热地接吻。他十分沮丧,只得回到帕特丽夏家中,一边等她,一边和贝鲁蒂取得联系。 身无分文的街头小混混米歇尔从马赛偷了一辆小汽车并驶往巴黎去。在路上因为超速行驶被两个骑着摩托车的警察逮住。他开枪把一个警察打死之后逃到巴黎。 戈达尔的电影尊重观众的理解能力,电影碎片化,没有向观众展示所有的元素。他不像好莱坞通过朦胧梦幻的画面+煽情的背景音乐+人物的台词独白,在多个层面提示爱情主题。 第二天早晨,帕特丽夏回到自己住所。两人发生口角。最后女友跟米歇尔说:“我很想弄清你外表下的真心是什么。我害怕,因为我希望你爱我。”米歇尔对此避而不答。后来他说:“我选择虚无。要么统统归我,要么一无所有。 如果我们从这个角度来看待影片就可以发现,影片《精疲力尽》的男女主人公的所作所为,恰恰符合存在主义人生观。 当米歇尔回来后,她跟他说已经把行踪报告给了警察局,还说,这证明自己并不爱他,要他快逃。可米歇尔却说他巴不得去坐牢。 正因为影片所着眼的是人物非理性的反常行为,所以戈达尔采用“跳接”等手法来破坏传统的电影语言,和戈达尔想表达的思想内涵是相契合的。 这时拿了钱的贝鲁蒂按时到了他们的住所。当他得知警察马上要来了,就劝米歇尔快逃。可米歇尔说:“感到自己已经筋疲力尽,哪儿也不想去了。” 西方现代艺术的一个重要主題,就是探索所谓的“人的处境”的真相。作为这种探索的精神支柱之一,就是存在主义的人生观。 警察到帕特丽夏处了解米歇尔的情泥。她跟警察说不知道米歇尔的住处,他们相识不过才三星期。警察要帕特丽夏一见到米歇尔就打电活给他。当帕特莉霞离开办事处时,发觉被跟踪。她一面打手势让米歇尔离开,一面机智地扔掉了尾巴,和米歇尔在一家电影院消磨了一个晚上。 但我相信,肯定还有更多的解读,属于每个人自己的解读。如果你也对这部电影有兴趣,不妨一起交流一下呀~ 他将不按常规的镜头语言组合到一起,形成抽象的表达。这种阻碍叙事的剪辑手法最终呈现出的效果,更像是将影片的解释权放在了观众手中。 米歇尔偷了一部“福特牌”小车与帕特丽夏去时装店。当女友购物时,他在车上看报纸。报上写着“国家七号公路上的杀人凶手尚未逮捕归案”,并登出了他的大幅照片。这时旁边的一个看报人似乎认出了他。当帕特丽夏从店中走出上了米希尔的车后,此人报告了警察。 他在巴黎街上找到正在兜售报纸的女朋友帕特丽夏,想躲到她那里去。他还看到报上醒目的标题写着:“侦破案神速,警察局已查明七号公路杀人凶手! 就拿片中非常著名的“跳接”来说。何为跳接,这是一种非连续性的剪辑手法。戈达尔在影片中是将影片中所有的片段剪切出来,并将它们重新组合。 最后,米歇尔被警方击中,身上连中数枪之后在大街上倒下。帕特丽夏跑过来,望着米歇尔。米歇尔作了几个怪相,说了一句“真可恶”就闭眼了。帕特丽夏回过头来,像是自言自语又像是对着别人发问:“可恶?这是什么意思? 说实话,《精疲力尽》个人看的不是非常起劲。看到结局觉得心里很空,很迷茫,很混沌。就像是做完阅读理解找不到正确答案一样。包括赏析中的意识形态部分,我也只是选取了一个角度来说。

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